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李雅菂和吴京 受访者供图

  中新网北京5月17日电 (记者 应妮)表演指导是一个怎样的工种?在现场如何工作?是否真如有的喜剧电影所呈现的桥段,“45°看天,三秒后看前方,深情状,落眼泪……”

  中央戏剧学院音乐剧系表演教师李雅菂副教授,曾以表演指导的身份和吴京、吴君如、沈腾这样的专业演员,彭昱畅、张艺兴等明星演员,以及郎平女儿白浪、排球冠军朱婷等表演方面的素人都有过深度合作,在他看来表演指导最重要的是引导和激发,挖掘出角色内心的最高真实,而不是夸夸其谈大讲理论,更不是喜剧桥段中精确到秒的各种设计。

  2018年李雅菂首次接触这一行业,是在《流浪地球》中受邀为吴京的文戏“保驾护航”。

  他发现,咖位越大的明星演员反而越好打交道。因为咖位高,所以“眼界宽格局大”,更勇于面对自己的不足,并且有动力去弥补。

  虽然是首次合作,但是吴京尊重他的意见,也愿意去尝试更多可能性,还会拉上李雅菂和导演一起讨论。“当时有一场戏,是刘培强和那个俄罗斯宇航员老马要进入空间站的总控制室,在起爆舱门的时候两个人都不知道能不能活着回来,这之前刘培强有句台词,导演和京哥当时都没太想清楚(说什么),就是这句话不能说得太矫情,同时又能代表刘培强和老马的关系,所以当时我给他们的建议是,刘培强跟老马说,咱们还得带孩子去贝加尔湖钓鲑鱼呢。这句话,虽然说得轻描淡写,但是有一种决绝的决心。同时也非常体现人物性格,刘培强在《流浪地球》中是心心念念想回到地球和孩子重逢,而老马是俄罗斯人,去贝加尔湖也跟他有关系。这句台词得到导演和京哥的一致认可。”

  事实上,表演指导做的工作跟编剧、导演和演员都息息相关,需要帮演员去提炼,帮导演进行预设,给他们更多可能性,让所有创作者在这个过程当中都能达到最完美的艺术呈现。“一个合格的表演指导,是演员和导演之间的一座沟通桥梁。导演在片场非常繁忙,表演指导就要把导演的创造意图通过自身理解传递给演员,如果演员有更多想法,还需要往同一个方向融合双方的创作意向。”

  有了这次成功的触电,也有更多表演指导的合作找到李雅菂。电影《妈妈的神奇小子》根据残奥冠军苏桦伟真人真事改编,吴君如不仅是该片监制,还在其中饰演苏妈。在后来接受采访时,吴君如回忆该片请李雅菂过来指导,“有些技巧是我这么多年来也不懂的。比如哭泣,很多演员是哭不出来的。在现场那么多人看着,哭不出来很难受,大家又都等收工。他有技巧教我们,就是呼吸,这是我从来没有学过的。不是去想多悲惨的事情,什么狗死了、家人死了,而是有技巧的,要不停重复某个肌肉。是不是万试万灵?也未必。还有就是李老师说出了整个角色的原型,为什么你会拿着笔、拿着电话,为什么会喝水,补足了剧本上的不足,以及导演没说到的但你应该知道的东西,这是另一门学问。”

李雅菂和郎平的女儿白浪 受访者供图

  正在上映中的电影《长沙夜生活》,李雅菂为张艺兴、张婧仪等人进行了表演指导。作为特别出演,张艺兴的戏份主要集中在两场脱口秀,第一场要体现出尬得脚趾抠地的感觉,第二场则须以真诚动人,张艺兴演出了两场的不同状态。有网友评论,“完全没有认出张艺兴,这造型和表演,真的让人惊喜”。李雅菂也称赞张艺兴的完成度很高,但他坦言还可以更好,同时也很看好张艺兴作为影视演员的未来发展。

  李雅菂表示,对于专业演员,表演指导着手更多的是帮演员梳理出语言、心理、行动的三条线索。“这是一个互相探讨并不断深入的过程,不断进行引导和激发”,“表演其实是动作。碰到外界的压力,我应该怎么做?怎么去解决它?往往一般演员会演一些情绪,焦急、痛苦、难过……而真正懂演戏的人绝对不会演这些形容词,而是演动词。”

  至于喜剧桥段中精确到秒的表演设计,李雅菂表示并不是完全不可以,但这种设计必须得在吃透人物的基础上进行,而且绝不可能设计出一套动作,最多一两个点睛的细节就够了。

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  素人可能没有表演经验,但不代表没有生活经验

  指导素人表演,想象中一定会比指导专业演员更难。李雅菂对此说no。

  以他参与陈可辛导演的电影《夺冠》经验来说,指导白浪、朱婷乃至后来新女排姑娘们的表演,让李雅菂深刻体会到,素人可能没有表演经验,但不代表没有生活经验。

  他眼中的白浪简单纯粹,即使最开始他并不太看好白浪出演年轻时代的郎平,但是在实际训练中,李雅菂看出排球是白浪心里的大海。“有一次训练,我把一颗球放在前面让她去够。我在身后,用白毛巾绑住她的腰,拉着她,不让她够到。那是一种外化的阻力,她能体会到,那个球就是她的梦想。她想去打职业排球,想成为像妈妈一样优秀的运动员,但妈妈告诉她,你不可能。所以排球是她这辈子的遗憾。我们对抗了起码5分钟,我说你可以喊出来,拼命向前去抓,最后她真的抓到了。拿到球以后,我呼哧带喘地问她什么感觉,她不说话,就在那儿哭。”

  当李雅菂发现了白浪心中的大海,接下来的事情就比较简单了,“我只要帮她把掩盖大海的沙子清掉,让大海露出来就好了。”

  在他看来,这片大海,白浪身上有,朱婷身上有,郎导身上有,这帮女排姑娘身上都有。假如《夺冠》找专业演员来演青年时期的郎平,就得先去学排球,去体验生活,最多给她半年到一年时间,这是不够的。女排队员们虽然没有学过表演,但她们过去十多年一直在打排球,那就是在体验生活。她们有过成功,又经历了很多摔打,这些东西在她们心里已经埋下种子,甚至都已经变成了汪洋大海。

李雅菂在工作现场 受访者供图

  非专业演员本色出演影视时,“哭戏”可谓是最难表现的。在片场上,李雅菂就碰到朱婷哭不出来的情况。作为顶级球员,朱婷在球场上需要掩藏情绪,不能让对手洞悉到她的心理活动,克制力之强由此可见。但电影要重现2016年中国和古巴女排大战前夜真实发生的情况,需要朱婷回到当年落泪的心境,现场试了几次都不太对。最终李雅菂把朱婷拉到一边,跟她聊天,然后问她,如果没有郎导,她现在在哪儿?如果不是排球,她现在会做什么?

  四两拨千斤的几句问话,一下子让朱婷打开了情感的闸门,现场大哭到崩溃。“因为朱婷常说郎导懂她,两人情同母女,这是世上一个孤独的灵魂遇到另一个懂她的灵魂,遇上了,自然会有宣泄,正是这种宣泄导致她哭了。”

  为《夺冠》做表演指导,让李雅菂极有成就感,“我和白浪一起成为郎平教练的一部分,在青年郎平的角色中,找到了自己,这样的融合特别完美和舒服。”他说。(完)

【编辑:于晓】
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