最新开播的由欢瑞世纪出品的明朝古装历史剧《山河月明》,前几集给我的观感,算是可圈可点。在部分情节和人物设定上,它有着不同于其他同题材古装剧的异处,是历史战场剧与家庭剧的一次新融合。

《山河月明》主要围绕讲述的核心人物,是朱元璋(陈宝国)与其第四子朱棣(成毅/冯绍峰)。朱棣年少时就指婚于元帅徐达(张丰毅)的女儿徐妙云(颖儿),其后,他经历了战场与朝堂的历练。

剧集开篇引入的楔子,就是明初征战的场面与皇室内部的家庭故事这样的双线叙事。前者的气质,是征战沙场的戎马相争,两军交战尘烟四起;而后者的气质,则呈现出生动、生活化的特征。两种截然不同的气质,拼合在一起讲述,给人的观感,相比过往多少有些“审美疲劳”的古装剧,多了些类型上的新鲜感。

战场这条线,从明初时期朱元璋的洪武北征讲起。朱元璋派军队讨伐漠北,元人的将领王保保(扩廓)被明军击败后北上,于漠北取得胜利。明朝的开国将军徐达因病留困于家中,此次交由曹国公北上。

洪武五年,将领蓝玉于土剌河打败扩廓的军队,扩廓逃去,其家眷则被俘虏。扩廓的妻子齐王妃刚烈自杀,女儿符离则在得知此事后用手铳怒而暗杀蓝玉。随着战场时局的变化,这些奔袭一百多里的明军已经不占优势、进退两难,元人很有可能会将他们一举歼灭。败绩的消息传回朝廷,徐达只得再次重任征北将军。

与此同时,另一条线,即朱棣的成长线,则从他的少年时期讲起。他从小天赋甚高但性情顽劣,在兵法和学业上都有不错的能力,却因贪玩、无理而名声不好。正因徐达此次北上将立功业,孝慈皇后建议将朱棣与其女徐妙云结亲,一方面作为奖赏,一方面令朱棣得以 *** 。这份常人眼中是攀上皇室的好亲事,无论在徐达还是朱棣的眼中,却都一时不能接受。

逃亲的朱棣取走了一套腰牌和盔甲,前往徐达的军营化名朱四郎充军。而此事率先就被徐达发现并挑明。尚且没说几句话,徐达就立马卸下了朱棣的盔甲,并以违反军令为由将其仗责。忍受皮肉之苦的朱棣仍旧执意随军,徐达因此反而对他有所改观——他对朱元璋表态,朱棣如果随军出征,班师回朝之日即是朱棣和自己女儿的成婚之日。

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行军时,朱棣带队巡逻,抓回了在逃的符离。符离是刺杀蓝玉的凶手,将士们要求将她斩杀。而朱棣却以士卒的身份扬言阻止,只因她说蓝玉有侮辱自己母亲齐王妃之嫌,自己是证人,杀不得。徐达只能再次作罢,但他仍因朱棣违律直言、以下犯上,将他处以军棍仗责。

从这几段戏以及后续朱棣在军中的一些表现来看,成毅演出了这个角色在少年时期的乖张凌厉。他的勇气与图谋都还停留在“初生牛犊不怕虎”的阶段。而对于恃强凌弱的行为,他也不分敌我、敢于挺身而出,是典型的“有灵气而失历练”。成毅更多表现出的,是少年朱棣的意气风发和反叛感。而这也为后续冯绍峰饰演的成年朱棣的出场埋下伏笔、形成对照。

与之相对的,则是剧集对女主角徐妙云人物塑造。她同样聪明有天赋,却庄重克制,总能以有条不紊、不显露的方式表达自己异于常人的观念。在前两集里,她为了父亲的身体着想而限制他的饮食、吩咐下人准备北征的家拾,颇有一种当家的样子。当所有人都认为朱棣“不成器”的时候,唯有她指出“爱折腾”和“瞎胡闹”是不同的。

尤其是妙云进宫见马皇后的一段戏,用“敌体”的说法以退为进,隐晦地表述出自己不满朱棣逃婚的同时,也体现出了自己的气度。马皇后见她聪明,要赏赐于她。妙云更是借此机会斗胆讨赏,希望她能给父亲收养的军中遗孤谋个营生,从而暗指出其他军首以收养义子的名义将遗孤收为其爪牙的这一“军中陋习”需要得到更正。这种聪慧却懂克制、知进退的人设,与朱棣形成了鲜明的对比,也让人对她后续的人生故事产生了兴趣。

《山河月明》这部剧较为特殊的地方是,它要在历史的战场与皇族家庭两条线索、两个维度间跳转。战场戏的处理,会令人联想起高希希此前的《三国》。在场面戏的取景、摄制,服装造型的设计上,都拥有不错的调性。在维持住战场现实感的同时,也带有一定的恢弘感和美感。而家庭戏的处理,则是一种温情接地气的人物关系。在权力制衡的暗流间,它并非是全然严肃的,而是拥有着相当程度的人情味。

比如朱元璋与朱棣间、朱元璋与徐达间、朱棣与徐达间,这三个人形成了三种人物关系,交流里偶尔谨慎处之,偶尔也会嬉笑怒骂,一言一行具有日常的烟火气息。里面不可能没有算计,却也有着人性与情感的真实。

明朝常被影视剧所演绎,大部分观众对于这些人都是不陌生、却又有着相当距离感的。但在这部剧里,人物剥离开了过分严肃的表象,而是活得更像具体的人。正所谓“家家有本难念的经”,在这部剧里,我们看到的是较为鲜活、不死板的“朱家的日常”。

总之,《山河月明》以较为轻快的调性,刻画出了明初的时局变换与朱棣个人的成长史。它在开篇结合了两种历史剧的特性,同时也打破了我们对这类剧常规的印象,让这些历史人物不再过于肃穆,而是多了几分质朴的气息,拉近了与观众之间的距离。对这部剧,我抱着看好的态度持续观望,希望后续剧情能发展得更具吸引力。

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