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这篇影评可能有剧透

“当这 zhe[样的无可奈何,春风沉醉的晚上,我每要在各处乱走,走到天将明的时候才回到家里”

当郁达夫的文字融入进娄烨的灰蒙影像,一切都是如此的自然。因为他们注重的都不是庞大的叙事,而是小人物的内心纠葛,再借由人物的心境映衬出整个时代。娄烨电影中的角色如同所有的第六代一样,大多都是社会边缘与底层群体,这些角色身上折射‘she’着中国当代社会的转型困境和『he』意识形态的迷茫。而在《春风沉醉的夜晚》中,这种个体的困境与迷茫体现得最为强烈。

花:

影片开头的花

“花”作为影片多次出现的意象,象征了极其丰富的含义:绽放和凋零。

影片开头便是江城与王平伴着狂风来到一间小屋子,这是他们的私密空间,在这里他们可以剥去道德伦理从而进行爱的宣泄。这是他们爱的绽放之时。可当两{liang}人关系被暴露,王平妻子的干涉让两人关系走向(xiang)奔溃,爱情也在此刻缓缓凋零。

江城、罗海涛和李静的三【san】人在一首《那些花 hua[儿》中达成和解,形成稳固但易碎的三角关系。此刻也是爱的绽“zhan”放之时。可李静的悄然离去让一切破碎,将所有人割出无法痊愈的伤疤,亦是爱的凋〖diao〗零之时。

绽放《fang》与凋零在影片中循环往复,始终与此产生关联的,便是江城。所以当他被玻璃划伤,倒在街道中央,流出的鲜血使他晕厥。这时娄烨用一个漂亮的蒙太奇将手术与纹身组接,伤疤很快变成了花儿,江城又穿行在街道,伫立在店门口。只不过眼神中缺少了以往的 *** ,取而代之的是一种淡然与平和。当他同新恋人亲热时,我们才得知,他所念想的,一【yi】直都是那个氤氲潮湿的清晨,王平在他耳边吴侬软语的郁达夫的文章。

江城将伤疤化作花朵

飘零的个体:

当江城穿上女装,李静剪去长发,我们便可意识到娄烨在这部影片中有在有意地剔去性别,从而让角色达成性别统一化。

女装江城

短发李静

那些在父权体制下被剥夺了性别的角色,无法被主流社会认同后的(de)去路有两条。

1.如同江城一般,走进gay吧,换上女装,在糜烂的霓虹灯下将酒精灌入身体,在一次次〖ci〗 *** 中走向自我放逐。

2.如同王平一般,摘下象征传统夫妻关系的钻戒,带上刀片,在黎明的光辉下走向生命的终点。

这些被社会边〖bian〗缘化的人物在娄烨的镜头下得到了充分的表达,体现了创作者的高度自觉以及人文关怀。当这些人物面临困境时,娄烨通常选择用身体来给予相互《hu》安慰,从而表达出爱情。

正如娄烨自己所说:爱情本身就是一个身体感觉,从身体开始,我觉得是对的......爱情的含义是那些爱不成的,或者是不知道怎么爱的,还没找到爱的方法的,或者说爱的太过分的。可能这个伤痕累累,更接〖jie〗近爱情的状况,而不是所谓的理想状况。

在三人唱《那些花儿》时,我们或许就可以意识到,娄烨所要表达的并不是同性恋或是异性恋,而是一种超脱性别之外的,个《ge》体与个体之间的,普世的,爱。

城市气息:

实际上城市就像皮肤一样,最好是和故事是合在一起的,希望这些故事换一个地方就不成立了,它必须有一个唯一“yi”性在那里,感觉上的唯一性在那。

正是基于这种感觉上的唯一性,娄烨的影像才会具有那么浓厚的城市气息。南京本是一座靓丽的都市,可娄烨似乎并不在意于去展现其光鲜亮丽的一面,而是把镜头对准那‘na’些阴暗『an』的、潮(chao)湿的角落。路边的烧烤摊、朴素的办公楼、昏暗的图书馆,晃动的镜头将城市和人物制造出相同的呼吸感,达成完美的融合,碰撞出的那些火花我们便称作诗意。

这些破旧的边缘地带无疑是解构都市【shi】繁华的最有【you】效手段,而 er[当这种手段投射到人物时便会产生一种巨大的孤独感与丧失感,这种孤独感与丧失感也是人物内心困顿与挣扎的主要来源。所以每当城市景观越破旧与肮脏,人物内心的缺口【kou】与伤疤就越大。

郁达夫的文字流入耳角,我们恍然,又回到了那个清晨。相爱的人在互相拥抱中感受郁达夫所描绘的情绪,镜头随着情绪的延绵缓缓移向窗外,穿过茂密的钢筋丛林,直抵河岸边的点点星火的人家,好似散落在天涯的花儿。

春风沉醉的晚上

“ 天上罩满了灰白的薄云,同腐烂的尸体似的沉沉地盖在那里《li》。云层破{po}处也能看得出一点【dian】两点星来,但星的近处,黝黝看得出来的天色,好像有无限的哀愁蕴藏着的样子。 ”

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